本文作者:创意奇才

《扬名立万》导演+邓超,拍出了一部“臆想的职场童话”

创意奇才 今天 15
《扬名立万》导演+邓超,拍出了一部“臆想的职场童话”摘要: 宋佳领衔主演的山花烂漫时真是从头到尾都很让人感动难得一个电视剧大家催着播的每次断更都在期盼什么时候能再播如今播完了又舍不得认为集太短了完全不够看啊后面几集节奏很快女每拿一次奖就奖励...

宋佳领衔主演的《山花烂漫时》真是从头到尾都很让人感动,难得一个电视剧大家催着播的,每次断更都在期盼什么时候能再播。如今播完了又舍不得,认为23集太短了,完全不够看啊! 后面几集节奏很快,女....

每拿一次奖就奖励自己一部喜剧,掌管抽象的神,邓超《胜券在握》再飙演技!

凭借《扬名立万》而被很多人记住的导演刘循子墨,带来了新作《胜券在握》。

片中不少演员,都是前作中的熟面孔。

比如邓家佳张本煜陈明昊

而两部影片本身,也有很多相似的地方。

《扬名立万》中,是一群卡在人生瓶颈的失意者,想要将一桩大案电影化,好借此重拾辉煌。这次《胜券在握》中的主角,则是一群遭遇不同职场困境的打工人,想要打破现状寻回自我。

一如导演所说的“每个人都会在挣扎和矛盾中找到自己,然后笑着将一切平静的娓娓道来”。

但《扬名立万》的舞台感和戏剧化,反而增强了故事的黑色喜剧属性。而沿用了相似设定的《胜券在握》,却充满了不真实的悬浮感。

就像网友说的,像“一个臆想的职场童话”。

首先,邓超的白胜,不够接地气。

虽然片中,已经在努力渲染他的惨。

公司刚成立不久时,白胜就已经是一份子。但10年过去,公司已经发展成世界500强,他却仍然是个不起眼的小人物。

身上,还背负着父亲欠下的巨额债务。

为了省钱还债,他连房子都舍不得租。白天为公司当牛做马,晚上就住在公司的空楼层。

《扬名立万》导演+邓超,拍出了一部“臆想的职场童话”

可哪个普通打工人,又能手握800万期权?

与此同时,影片还在为白胜开金手指。

怀孕后被主管刁难,想迫使她自动离职的方方,因为被白胜善意删掉了“无故外出”的记录,便就此对他绝对信任。

白胜要组建团队,她就帮他网罗合适的人选,哪怕对他的“核心技术”一无所知,甚至之后还被他“出卖”过,却始终是他的支持者。

郑云龙饰演的周望高作为外请的监事,出场时高冷如同机器人,收集证据时像商业间谍。但之后的发展,又履了“虽然我在黑暗处,但却渴望阳光与自由飞翔”的老 。

面冷心软还心怀向往,被白胜和他的小团队的氛围暖到的周望高,在小规模挣扎了一番后,还是在关键时刻站在了他这一边。

甚至,帮白胜摸清了他被裁员的真正原因。

而且周望高的身份设定,是真的跟其他人不在一个框。

认祖归宗的豪门私生子,很想获得父亲认同,却又因此被圈养成了一只笼中鸟,在逐渐失去自我的过程中变得孤独压抑。

庆生会那场戏中,他微笑着转身,“管家”模样的下属因此而欣慰欢喜时,瞬间让人想起霸总小说里常有的那句“好久没有看见少爷笑过了”。

杨皓宇饰演的郝大哥,以面相凶恶的收债姿势登台,还使出了用家人胁迫的无赖伎俩。可是一转眼,就成了曾经很坏,如今梦想做律师的好人,在白胜借谎言重回公司、被 原机、与公司对决拖延时间等环节中的重要助力。

还有喻恩泰饰演的任远劳,因为跟张见立场相对,便反过来多次明里、暗里多次支持白胜;就连已经坐到公司董事会最高位的王天润,也在最后那场谈判会上把形势缓了一缓。

这样的一个主角,真能让普通“牛马”为之共情?

主角脱离群众基础,跟他相关联的人或成了剧情需要的符号式工具人,或是画风悬殊不像在一个世界,而他的对手……也不够高级。

张本煜饰演的张见,从头到尾把“我就是反派”写在脸上,没有半点隐藏收敛。但是他的手段,却又像极了“小学生斗气”,搞 的手段既简单又粗暴,与身份职位都不太符。

就算是背后大佬有意将他当做一把刀来用,那这把过于锋芒毕露、气焰嚣张的刀,真能这么多年不损?

陈明昊扮演的商业大佬段文康,出场嚣张说话冲,白胜被他连嘲带怼,尴尬到脚趾抓地。但之后跟AI小圆聊天时,又“温柔”到别扭。

不是说他演技有问题,而是这种人物反差设定,有必要?

虽然人物各有各的问题,职场戏也缺乏有支撑度的真实细节,但《胜券在握》也不是完全没有优点。

比如,对资本黑暗面的刻画。

为公司服务多年的元老说开除就开除,承诺过的期权没想过兑现,而是不择手段减少“公司损失”。

坏事做尽的张见,并不是欺上瞒下。他的所作所为,不过是代行“圣”意。但即便是他,需要的时候,也只不过是个可以拿出去的“交代”。

所以,最后白胜在谈判桌上的倾情讲述,没有让在座的董事们有任何反省。最终让他们愿意暂时和解的,只有眼前可见的利益。

而最让人细思极恐的是,奥传司和最后的泡泡工厂,完成了闭环。

有人情,有温度,有梦想的泡泡工厂,其实就是最开始的奥传司。当它在市场上逐渐成长壮大,就极有可能变成冷漠无情、逐利忘本的资本巨物。

从另一个角度来说,这样的奥传司又是整个行业的代表和隐喻。

整体来说,《胜券在握》相较于刘循子墨此前的《扬名立万》来说,工整度有提升,但灵气大减,有种处处框架的僵硬和刻意。

就像是影片结尾,白胜站在奥传司大门口,手中拿着的自己不同年龄阶段的工牌。曾经的他青春飞扬,眼眸中神采四溢;后来的他疲惫憔悴,仿佛正在“笼”中枯竭。

不是烂片,但又算不上精彩。

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